David和他的妻子Suzanne（后来成了一个杰出的歌手），当他们跟踪的时候，会利用他们家楼上各种不同的空间来达到隔音的效果。所以，当David的以Apple Logic Pro为基础设备的工作室在一间空卧室建起来的时候，很多实际的录音工作在隔壁他们自己的房间完成，也就意味着在走廊里堆满了电缆和线路。 

      挑战

      隔壁间三面都有窄窄的架子，大概一人高，当衣服挂在架子下面的时候，就起到了很好地吸音效果，架子上面的空间实际上是dry-walling反射面。隔壁间的门也是全反射的，也不能控制反射，所以在我和Hugh来之前David已经把这个空间的特点做得很明显了。

混音的环境不错，但是稍稍有点住家的感觉。电脑的噪声，电线拖得到处都是，而现在又有一堆不用的设备摆在外面造成困扰。但是主要的任务是挑出连接这间屋子和录音棚之间的电线。

      工作室本身的大小大致为：11英尺长，13英尺宽，8.5英尺高，在其中，David将他的主控桌靠在其中一个长一点墙面的中部放着。尽管他知道用短一点的墙面从声学的角度来看更好，但是这样会堵住到窗户的通道。

      在窗户这一边，主控桌就像一个大行李架，放满了各种设备，David说其中的大部分他很少会用到。上面有Tascam DTRS，Mackie混频器和老的数字式混响，同时火线连着电脑。录人声和吉他，David用的是Universal Audio 独奏牵制放大器——同时和固状110和610型电子管一并使用，提供很多音色。  

      火线电缆

      把电脑放在橱柜里能够减少监听环境中不需要的噪声，而且能辅助清除混音位置的混乱。把外部驱动也放进去能够进一步减少看得见的电缆，这让我想到为什么很少有公司提供很短的火线电缆来连接堆在各自顶部的火线电缆？火线电缆应该总是尽可能的短，而且在任何情况下都应该短于3米，所以这很明显是一个应该常备的产品。Hugh把一些半米的电缆设置在亚马逊站点上面，但我从来没在商店里见过这些。

就像我们在这种情况下看到的，大多数加利福尼亚的房子主要用木材和干墙（石膏板）构建而成，就意味着在房屋结构内部就有一堆很有用的贝斯乐声。而且，因为David把他的Event Project Studio 5监控器摆在架子结构的侧翼，和收听位置很接近，立体声效果没有因为较少的声学处理而受到累及。然而，这个屋子还是受到了一点住家的局限，而且也有一些来自David的hot-rodded的苹果G4电脑的噪音（这个他也装备了两个Universal Audio UAD-1卡，让他在不使CPU负荷过重的情况下能够顺利使用一些高端插件。）我们的挑战在于帮助David来提高工作室本身的声音质量，而且更重要的是提高隔壁录音棚的声音质量。我们需要找到一个更加灵活的方式把电缆放进壁橱，这样才能让他们更持久地呆在那里，我们也感觉一些工作室的重组规划会更有益，特别是如果我们可以把电脑移到工作室一端的衣橱里就能降低噪音音量。

David的其中一个问题是工作室和录音区离得有点远，他需要在这两者之间布几条很长的电缆。我们在墙内钻了一个小洞让适用于各种电缆的水管穿过；这是个更加精致而实用的解决办法。

      作为材料，我们有几盒新的Auralex录音棚专用瓷砖，是由Auralex友好赞助的，同时还赠送了必需的喷雾胶，但是所有其他我们需要的东西必须从当地的Home Depot购买——是美国一家和英国的B&Q家用DIY商店同样的商店。我们的计划是把音响处理粘到MDF仪表板上，让它可以在混音的时候悬挂在棚里，但这样也很容易就转移到用于录音的声音棚/橱柜。

按流程进行

      为了运行电缆，我们决定使用一个短的直径1.5英寸的塑料水管把电缆从洞里引到干墙内。最直接的线路是把线工作室穿到他女儿的卧室，然后在她隔壁的后面和主卧室里用于录音的那个孔之间再打一个孔。在干墙上钻孔很容易（多钻几个洞，把中间敲掉，然后锉出形状）。接着我们简单地切掉长出来的塑料管并且用‘无钉’粘合剂把它粘在需要的地方。我们选择1.5英寸的管子是因为它可以适用于麦克电线，耳机线和担当重任的接有插座的主电缆，David在录电吉他时会用到这些电缆，这使他能够把音箱放到隔壁，在保持电吉他声在工作室的同时能够校正它们。这样等水管里穿过电缆之后再往里面塞进小片的泡沫塑料，声音泄漏的问题就能被解决。 

      音响的改进

      Auralex录音棚专用瓷砖由六套四块不同的雕花表面的互索瓷砖组成。因为在最厚的点泡沫塑料大约四英寸深，低吸收率比那种两英寸的要好。瓷砖能以多种方式接合起来做出让人眼前一亮的式样。它们也可以留出间隔来联合吸收和反射，但是在这种情况下我们选择它们来做一个结实的样式，这样就能符合一个2*4英尺的MDF嵌板的规格。

      本质上来说应该先安排好样式，因为瓷砖比较容易互相混在一起。在这之后，瓷砖被喷上粘合剂再被贴到木板或墙上。这个没什么困难的，但是如果你想有个整洁的成果的话，就必须小心让瓷砖整齐地列队。Hugh定好了样式，把瓷砖递给我来粘。在我们贴砖之前，我们先在MDF嵌板上钻几个小洞，然后穿过一些尼龙绳来安装。

Auralex录音棚专用瓷砖被贴到嵌板上，这样在任何特定的时间，当有需要的时候它们就能同时在混音室和录音室使用。这还有个好处就是不会损坏你的油漆！

      这个时候,我们已经准备好休息一会儿。不过,大卫无法供应传统的巧克力Hob Nob饼干,因为这些显然在美国很不常见，所以我们在当地一个相当不错的商店定了一个匹萨饼。为了适当地加固，我们开始悬挂嵌板,用一圈圈我们装好的尼龙绳穿过MDF板。为此,我们在常规的条纹干墙上旋进钩子，这样在需要的时候嵌板就可以很容易地被卸下来然后移到隔壁去了。

在工作室的每一面墙我们都安装了一个嵌板降低来自监听器的早期回声，并且我们将2×3的嵌板挂在后部墙壁的中心，混音位置后面。这使移动David的其中一个安好在墙上的吉他架成为必要，但是否则就太直接了。这个步骤意味着在录音的时候，同一个嵌板可以被移动并放到隔壁的架子上，辅助控制来自隔壁上半部分的墙面反射。

      David的混音室实际上不经过处理也很好用，但即使是这样适度的工作，对于空间音响的改造还是迅速而成效显著的。总体来说声音变得更干净，而且立体声效果也变得更好了。把一样的嵌板放进录音室使得人声更干净，听上去更有意义，尽管我们还是有一些来自门后和天花板的回声。 

      音棚

      为了改进这个，我们架了一个心型的麦克风（Rode NT2）,对着隔壁的背面，这样门就在麦克风的后面。我们在麦克前面放置了一个大的防喷罩，后面放了一个SE回声滤波器。如果你以前没有见过SE回声滤波器的话，实际上它是一个用于多种层次的弯曲的减震器，被夹在打孔金属中间。这使得它们能有效地降到低频率，而不需要很大的厚度。把回声滤波器放在麦克风后面，能够切掉很多来自房间背面和侧面的回声，也能减少大量墙面声源。

‘修改’之后；除了音响方面的改善，我们也把屋子变得更适合让人在其中工作。工作室变得没有原来凌乱了，噪音小了，而且提供了一个更加紧凑的立体声感觉，方便David更好地提高其混音效果。

      诀窍就是录音棚专用瓷砖和回声滤波器的结合，而且当我们重新检测改装后的线路运行情况时，我们对现在得到的很好听的中性人声非常满意。我们觉得隔壁房间天花板上附加的吸音装置可能产生了深一层的好处，但是如果不把泡沫塑料粘到天花板上就很不好装，所以我们留给David自己决定是现在装还是以后再进一步整修。

电脑混乱

      David已经买了电脑线，挑好了音响处理方式和线路轨道，他让Hugh着手重新安排工作室的规划设计，把外侧的设备架移到桌子右边，把他的G4电脑和他用作‘dongle’站的USB网络集线器移到隔壁间。这就减少了桌子后面电线的凌乱，火线和他的RME Fireface 800的连接处的长度就能控制在2米以下。

      David放置在仪器架顶部的外部硬件驱动也会被移动到隔壁来进一步减少驱动噪声，但是那需要附加的电线，火线的连接也要做一点改动，所以我们把这个列入了David的须做事项中。NHT专业无源音量控制器是用来控制监听器级的，这个放在桌子上很容易拿到的地方。

      在把电脑放到隔壁之后，电脑噪音肯定有了明显的改善，而且因为那儿有很多的空间，电脑的排热也解决了。

David拿一个橱柜作为音棚。我们对这个区域作了改进，添加了大的防喷罩和SE回声滤波器，这样就把不需要的回声控制住了，也就能有一个更干净的音响环境了。

      Logic的使用技巧

      等所有硬件方面解决了，我们就开始把注意力放在软件上了。David是苹果专业机的忠实用户，在他使用一个独立的20英寸监听的时候，他已经很好地利用屏幕设置使他的工作更现代化。然而，还是有他不太确定的领域，其中一个就是‘作为工程保存’的部分。这个部分是很有用的工具，特别是在备份歌曲的时候，它可以创建一个独立的文件夹，然后把所有歌曲需要的必备文件存进去。如果没有这些工程文件，想把音轨保留在音频文件所在的地方并不总那么容易，而且你也会用到你需要转移到另一个录音室的声音样本来继续你的工作。一旦你选择了‘作为工程保存’这个功能，会弹出一个对话框，问你想把什么类型的文件存进去，需要把声音文件从原始的地址移到工程文件夹还是简单地复制即可。

除了音频和视频文件以外，你可以选择包括EXS24声音样本，Ultrabeat鼓点声和Space Designer脉冲反应，与此同时，也可以将不用的音频文件去掉或者复制到单独的文件夹内。我发现开始用工程方式做一首新歌可以帮助工作更加井然有序，而且做起备份和存档也更方便。

      David也不是很确定为什么在混音页面的静音和独奏键没有和特定窗口的键绑定在一起。其实它们是完全各自独立的，原因是，你可能在特定窗口的同一音轨有好几段，而你只需要静音或者独奏它们中的一个。这里第一个例子就是，当你在同一轨上做三四段，来解决安排好的鼓点部分的多种原声录音层。从技术上来说，它们是用了相同技术处理的同一音轨，但是能够独立的静音或者独奏其中的某部分，意味着你可以把层次单独分出来。然而在环境混音或者音轨混音中，不管你在安排好的窗口做的音轨里有几段，都只有一个看得见的轨道来控制，这样静音/独奏功能就是用于整个音轨的。

      在安排好的窗口作同一轨的好几段，也可以用于‘比较’人声。用这种方法工作的时候，只有一个和音轨相关的音频区域可以随时改动，但是当使用静音/独奏功能的时候，你可以试听录在不同层的同一音轨上的多个部分，然后选择你觉得最好的片断来合成最后的成品。

      David另一个未尝试的有用的功能是‘剪切/插入时间’，这可以用来从歌曲或者一些选定区域移去一个部分，然后后面的内容就会自动衔接上来——很像从磁带剪切一个部分，然后把剩下的两头接在一起。Logic的跳读功能使试听可能需要编辑的部分变得很容易，只要从右向左拖动屏幕顶端的时间控制窗口，像你通常定义循环点时做的那样。被选中的部分用一条细细的绿色线做标记（粗的绿线表示循环或者插入点）。播放的时候，录音重放的指针会跳过所选部分，连续播放其它部分。一旦你对这个工作得心应手了，你就可以使用剪切/插入时间的子菜单（通过区域菜单访问）在你选定的歌曲之内从任何区域剪掉作记号的部分。如果是编辑整首歌，你需要在编辑之前选好所有的区域，但是能够只对所选定区域进行操作体现了这个特质的弹性。在需要保持要求的连贯性的情况下，你跳过的任何循环都被很聪明地处理了。同样的菜单也可以用于在歌曲中插入空白空间让你可以添加新的内容进去。David很高兴发现这项功能，因为他经常作编辑排列方面的尝试。

      我根据David的要求做的另一个改动就是，当一个区域(double clicking)将Logic的优选设定为打开Matrix（钢琴卷）编辑器，而不是乐谱编辑器。我也向他演示了我是如何通过设定不同的环境层，音频工具，MIDI工具，输出等等来做出自定义混音界面设置。用这种方法可以做出一个能显示音轨混音的界面（这个只能反映出安排好的窗口的情况），同时有下一级的几个窗口放映总线和输出，在你混音的时候可能会进入查看。当然一旦你完成了这些艰巨的工作，你需要将它存成一个模板，这样你就可以在做新歌曲的一开始就是用了。

      再见，加利福尼亚！

      有限的时间，有限的资源，并且没有Chocolate Hob Nobs的提示，在所有这些条件限制下，我们做了所有能做的事情，然后辞别了阳光明媚的加利福尼亚，回去接着适应我们那儿的天气，就像是在一个塞着湿棉布绒线衫的塑料盒子里一样。我想，如果英国能有加利福尼亚的天气，我们大概就没有足够的时间待在屋子里录什么东西了吧！

David的反馈

      David说：“谢谢——你们能来这儿真好，现在房间的声音听起来也很棒。我已经将所有的线路运行完了，而且把硬件搬到了隔壁间――好多了。第二天我用RME Fireface 800设置了我的监听回响装置（用我布好在周围的Alesis Quadraverb II），还有一个对讲麦克风――我已经忘了是Fireface里面总体的混频器是这一切变得很容易。，当我的小女儿Hannah在屋子里到处跑的时候我们录了一轨人声，新的设置是这个过程很轻松。回声滤波器是个很好的增建物，我还会到Sound on Sound的网站上去进一步确认Logic的使用技巧的。”